Libri di musica, manoscritti con opere di musica, teoria musicale

Beethoven, Ludwig van - Werke

Beethoven, Ludwig van - Works

Stato: finished

The highly diverse musical works by the great German composer Ludwig van Beethoven (1770-1827) were published for the first time in the form of a systematic complete edition in the years 1862 to 1865. A supplementary volume appeared in 1888.
The works edition, which is subdivided into 25 series or 309 individual volumes, was published by the publishing house Breitkopf & Härtel and has formed part of the Bavarian State Library's core music collection from its publication.

Chorbücher und Handschriften in chorbuchartiger Notierung

Choir books and manuscripts written in choir-book notation

Promozione:

Stato: in progress

The choir books of the Bayerische Staatsbibliothek, a collection of worldwide prominence containing 165 manuscripts with part music mainly from the 16th and 17th centuries, are the subject of a Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) funded project aiming at the collection’s online cataloguing, digitization and publication.

Under the government of Duke Albrecht V. (1550-1579) and with Orlando di Lasso as Bavarian court musician, Munich has been one of the most important centers of musical life in Europe. Besides the famous stock of printed music in the 16th and 17th centuries, the extraordinary inventory of the choirbook tradition bears witness to this fact. Here, the term ‚choirbook’ means to represent a source with part music, showing several vocal parts on one page, or two pages face to face. This notation developed over the course of the development of polyphony long before the common disposition of part music in scores today was established. The first manuscripts written in choirbook notation date back from about 1400, the essential choirbooks from 16th to 17th century, with some late examples still remaining in the 18th century.

75 choir books in large folio format alone are from the Bavarian court music ensemble, predominantly from the time of Orlando di Lasso serving as court music director. Several particularly splendidly illuminated choir books originally belonged to the personal collections of the Bavarian dukes and electors. In the course of secularisation from 1802 onward, further choir book manuscripts of importance were transferred from monasteries to the court library.

Due to the current process of ink corrosion, the condition of most of the stock is extremely delicate, causing some of the manuscripts to be excluded from any usage. Digitization makes the access to these sources possible again. Pre-existant black-and-white digitizations (based on the microfilm copies made in the 1960s) are kept parallel to the new, making it possible in some cases to see the elder state of the manuscripts and compare it with the actual condition.

Collectio musicalis Maximilianea

Collectio musicalis Maximilianea

Stato: in progress

The "collection of old Italian musical works" acquired by the Hofkapellmeister (court music director) Johann Kaspar Aiblinger by order of King Maximilian II of Bavaria is a large collection of copies, comprising predominantly liturgical vocal music primarily of the Roman school. In the year 1833 Aiblinger was to perform some research during a "cultural journey to Italy (...) on the music archives and collections of famous masterpieces" and, if possible, "enrich the collection of musical treasures of the Munich Royal Court Library (...) by acquiring originals or copies".

The Collectio musicalis Maximilianea was founded on the one hand to complement the repertory of the Munich court music ensemble, and on the other hand as study material for musicologists and for the "education of young composers".

Denkmäler deutscher Tonkunst - 1. Folge

Denkmäler deutscher Tonkunst (Monuments of German musical art) - First Series

Stato: finished

Within the framework of the series "Denkmäler deutscher Tonkunst" (Monuments of German musical art) selected works of different epochs and genres by composers from the German reception area were published from 1892 onward. The strict edition guidelines of the "Musikgeschichtliche Kommission" ("music-historical commission", chaired by Rochus v. Liliencron, Hermann Kretzschmar, Herrmann Abert and Arnold Schering) provided for the greatest possible trueness to the source and reproduction of the original score arrangement.

The first series ("Erste Folge"), published up to 1931, comprised 65 volumes accommodating vocal and instrumental music from the 16th to the 18th century. The majority of volumes concentrate on sacred music of Saxon and Thuringian origin, but also numerous works of greater dimensions such as operas, oratories and ballets from the baroque and early classical eras are represented. Instrumental works by almost forgotten masters such as J.Ch. Pezel, J. Schobert and J. Rosenmüller form part of this series, besides baroque highlights such as the cantatas by Buxtehude and Graupner, Telemann's "Musique de Table", Walther's organ works as well as the most representative operas by Keiser, C.H. Graun, Jommelli, Benda, and Holzbauer.

The edition was republished in the years 1957 to 1960 in a revised version, but here we have the original first edition from the music department of the Bavarian State Library, published by Breitkopf & Härtel Leipzig, in digitized form.

Denkmäler deutscher Tonkunst - 2. Folge: Denkmäler der Tonkunst in Bayern

Denkmäler deutscher Tonkunst - 2. Folge: Denkmäler der Tonkunst in Bayern

Stato: finished

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Im Rahmen der Reihe ‘Denkmäler deutscher Tonkunst’ erschienen ab 1892 ausgewählte Werke verschiedener Epochen und Gattungen von Komponisten aus dem deutschen Wirkungsraum. Die strengen Editionsrichtlinien der herausgebenden ‘Musikgeschichtlichen Kommission’ sahen größtmögliche Quellentreue sowie Wiedergabe der originalen Partituranordnung vor.

Begründet und konzipiert von Adolf Sandberger (1864-1943) erschien als zweite Folge der Denkmäler deutscher Tonkunst die eigene Reihe ‘Denkmäler der Tonkunst in Bayern’: Zwischen 1900 und 1930 erschienen die nun digitalisierten 30 Bände dieser Folge, worin ausschließlich Komponisten vertreten, die im Raum Bayern gelebt und gewirkt haben.

Vorwiegend sind hier Werke weltlicher wie geistlicher Instrumental- und Vokalmusik vom 16. bis 18. Jahrhundert versammelt, darunter ebenso größer besetzte Orchester- und Bühnenwerke wie Sammlungen von Konzerten, Kammer- und Orgelmusik. Von den Komponisten dieser Reihe seien hier stellvertretend Raselius, Hassler, Steffani, Kerll, Pachelbel, Gluck, Traëtta, Rösler (Rosetti) und Leopold Mozart genannt.

Die Reihe wurde ab 1962 in revidierter Form neu publiziert, doch handelt es sich bei unserem Digitalisat um die bei Breitkopf & Härtel (Bd. 1-20) bzw. Filser & Co. (Bd. 21-30) erschienene Erstausgabe aus dem Bestand der Musikabteilung der BSB.

Digitalisierung und Erschließung der Librettosammlung Her der Bayerischen Staatsbibliothek

Digitisation and cataloguing of the libretto collection Her of the Bayerische Staatsbibliothek

Promozione:

Stato: finished

The collection of around 5,700 libretti, which could be purchased in 1860 by the then Court- and State Library from the painter and gentleman of independent means Christian Her (1815-1892), is one of the world's largest libretto collections. Its comprehensiveness represents a unique source for the history of opera, literature and culture in the countries of the German language area from the 17th to the 19th century. In addition to around 4,900 books of opera texts (among them i. a. the libretto of the premiere of Mozart's 'Idomeneo'), the collection also comprises over 430 oratories and around 350 ballet libretti.

So far the collection has been accessible at the Staatsbibliothek only by means of handwritten repertories or partly by means of short-title entries made within the framework of the RISM libretto project (libretti in German collections). The goal of the project is to catalogue this collection - which is as valuable as it is rare - in accordance with modern, academically up to date criteria and to digitise it in its entirety. The catalogue entries can be retrieved as of the project start via the online catalogue of the Bayerische Staatsbibliothek. Subsequently the digital facsimiles of the libretti will be linked to the catalogue entries. The project will have its own internet presence within the framework of the virtual subject library musicology.

Distler, Hugo (1908-1942): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Distler, Hugo (1908-1942): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Hugo Distler, 1908 in Nürnberg geboren, 1942 in Berlin gestorben, ist einer der wenigen ganz großen Komponisten von Chormusik und evangelischer Kirchenmusik des 20. Jahrhunderts.
Nach schwerer Kindheit und Jugend in Nürnberg studierte Distler 1927-1930 am Leipziger Konservatorium, u.a. bei Hermann Grabner und Günter Ramin. Prägende Jahre verbrachte er von 1930-1937 als Organist der St. Jakobi-Kirche in Lübeck, ab 1937 lehrte er an der Stuttgarter und ab 1940 an der Berliner Musikhochschule. 1942 setzte der erst 34jährige Distler seinem Leben selbst ein Ende.
Distler gilt als bedeutendster Vertreter der Erneuerungsbewegung der evangelischen Kirchenmusik nach 1920. Bei seiner Instrumentalmusik stehen die Werke für Klavier und besonders für Orgel im Vordergrund. Die bis in die Gegenwart größte Verbreitung und Popularität haben jedoch Distlers geistliche und weltliche Chorwerke gefunden, genannt seien hier nur der aus 52 Motetten bestehende ‘Der Jahrkreis’ op. 5 (1933), ‚Die Weihnachtsgeschichte’ für vierstimmigen Chor op. 10 (1933) und das dreiteilige ‘Mörike-Chorliederbuch‘ op. 19 (1939).
Die autographen Musikhandschriften aus Distlers Nachlass, der sich seit 2010 in der BSB befindet, repräsentieren alle Facetten und Gattungen seines Schaffens. Neben Reinschriften zahlreicher Werke sind auch Skizzen und Korrekturfahnen von Druckausgaben enthalten.

Händel, Georg Friedrich

Händel, Georg Friedrich

Supporto Partner:

Stato: finished

Georg Friedrich Händel (1685 to 1759), the great baroque composer from Halle on Saale, is internationally popular and frequently performed today primarily due to his 30 oratories and more than 40 surviving Italian operas. His immense complete works were represented for the first time according to modern source-critical edition criteria in the famous edition by the musicologist and Händel biographer Friedrich Chrysander (1826 to 1901). Chrysander compiled his complete edition of Händel on his own, which became his life's work. Between 1858 and 1902 the around 100 volumes were published in the name of the "Deutsche Händel Gesellschaft" (German Händel Society) which had been founded specially for this purpose. Chrysander was not only in charge of the editorial work and the funding of the edition, but was also responsible for its complete technical production in a special music engraving and printing shop. (Some posthumously published volumes were published by the editor Max Seiffert.) Chrysander's edition, which was for the first time based on a source-critical concept and for which he resorted i. a. to the original conductor's scores, is regarded as a pioneering work for the historical performance practice of baroque music, and still represents the most comprehensive complete edition of HÄndel's works even today. It is special that all oratory scores are provided with a piano excerpt. The edition by Friedrich Chrysanderis is considered as a pioneering work in musicology and is still classified as the most comprehensive collection of Händels works.

Hartmann, Karl Amadeus: Sämtliche Musikautographen aus dem Nachlass des Komponisten

Hartmann, Karl Amadeus: The complete music autographs from the bequest of the composer

Stato: finished

Karl Amadeus Hartmann (August 2, 1905 – December 5, 1963) is one of the most significant composers of Munich in the 20th century. As initiator of the still ongoing concert series ‘musica viva’ of the Bavarian Broadcasting Corporation (‘Bayerischer Rundfunk’) he is a key person for the ’Neue Musik’.

His compositional opus ranks among the great creations of music history. The era of the twenties (futurism, dadaism, Jazz), intensive studies of the ’New Viennese School’ (Schönberg, Berg, Webern) and biographic moments – such as the painful period of the ’inner emigration’ during the period of National Socialism and the deep shock by the experience of war – had influence in a highly emotional work.

Hartmann, who came from an appreciative- of-art family, started with studies at the State Academy of Music in Munich. Later he was a student of Hermann Scherchen and Anton Webern. In 1945 he became dramatic advisor in music at the Bavarian State Opera and remained faithful to the city throughout his life despite a range of offers. Not only because of his commitment for the ’musica viva’, he was in close contact with the important figures of musical life and the art world of the last century. Concerning his style of composition, he writes (in: Kleine Schriften, Mainz 1965):
‘I will not bother about the too variant contemporary trends. Above all, I would like to write in a way that people understand me – every note should be felt and every tiny little break has to be breathed deeply. […] An artist cannot live for the moment without having spoken. If my music lately often was called confessional music, I consider this just as a confirmation of my intention. It was important for me to communicate my attitude to life, which aims at humanity.’

On the occasion of the 50th anniversary of the death of Karl Amadeus Hartmann in 2013, the Bavarian State Library has digitized the copyright-protected music autographs from the Hartmann-estate and makes them accessible to the public as part of the digital library, with courtesy of the Hartmann-family.

Haydn, Michael (1737-1806): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Haydn, Michael (1737-1806): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Der Komponist Johann Michael Haydn ist der Bruder von Joseph Haydn. Wie sein berühmterer Bruder war er Sängerknabe am Wiener Dom St. Stephan, wirkte dann als Geiger und bischöflicher Kapellmeister in Oradea. Über 43 Jahre, ab 1763, war er Hofkomponist und Organist in Salzburg. Er komponierte über 360 weltliche und geistliche Werke. Bekannt sind besonders seine Chorwerke. Seine Kompositionen wurden zu seinen Lebzeiten nicht verlegt, sondern kursierten in handschriftlichen Kopien.
Die erstaunlich große Zahl von eigenhändigen Musikhandschriften Johann Michael Haydns in der BSB stammt überwiegend aus der Sammlung Hauber. Johann Michael Hauber (1778-1843) war Seelsorger in München, ab 1818 Hofprediger, ab 1841 Stiftsprobst der Theatinerkirche St. Kajetan. Er verfasste weitverbreitete Gebets- und Erbauungsbücher, unterstützte die Bestrebungen Caspar Etts zur Wiederbelebung der klassischen Polyphonie in der Kirchenmusik und sammelte historische Musikhandschriften. Ein Teil von Haubers Musiksammlung wurde bereits 1821 von der Hofbibliothek übernommen. Sie umfasst etwa 450 Musikhandschriften und Notendrucke, darunter als wichtigsten Teilbestand die 196 Autographen und Abschriften von Werken Johann Michael Haydns.

Historisches Aufführungsmaterial der Bayerischen Staatsoper

Historical performance materials of the Bavarian State Opera

Stato: in progress

The historical library of the Munich National Theatre ranks among the world's largest and most valuable opera libraries. This collection (shelf mark group St.th. for "Staatstheater") was transferred to the department of music of the Bayerische Staatsbibliothek in the 20th century and comprises the performance materials of around 955 stage performances from the period of around 1780 to the start of the 20th century. It comprises the complete scores, instrumental and vocal scores, piano reductions, text books and role books (e.g. director's books, prompt books).

A special subject catalogue is available for the complete collection (http://www.bsb-muenchen.de/Historisches-Auffuehrungsmater.458+M5c345fc6b3c.0.html). The conditions of use of music manuscripts are applicable

Jensen, Adolf E. (1837-1879): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Jensen, Adolf E. (1837-1879): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Adolf Jensen war ein deutscher Komponist, Pianist und Musikpädagoge. In Königsberg geboren, studierte er bei Louis Ehlert und Friedrich Marpurg in Berlin. Franz Liszt förderte sein pianistisches Talent. Danach war Jensen als Musiklehrer in Russland und als Kapellmeister in Posen, Bromberg und Kopenhagen tätig. 1860 kehrte er als zweiter Direktor der Musikakademie nach Königsberg zurück, lehrte 1867 kurzzeitig als Professor für Klavier in Berlin, bevor er sich in Dresden niederließ, um sich ganz der Komposition zu widmen. Seit 1869 schwer lungenkrank, verbrachte er die letzten Lebensjahre in verschiedenen Kurorten und verstarb 1879 im Alter von nur 42 Jahren in Baden-Baden.
Jensen komponierte vorwiegend Liedvertonungen (176 Werke) und Klavierwerke. Seine feinsinnigen Kompositionen bewegen sich zunächst in der Tradition von Robert Schumann, entwickeln jedoch in den späteren Werken einen unverwechselbaren Eigenstil.
Im Jahr 1981 konnte der bis dahin erhalten gebliebene Teil des kompositorischen Nachlasses von Adolf Jensen von der BSB erworben werden. Er enthält neben Jensens eigenen Kompositionen auch seine Kadenzen zu Wolfgang Amadeus Mozarts Klavierkonzert D-Dur KV 537, ein interessantes Zeugnis der Mozartrezeption aus der Mitte des 19. Jahrhunderts.

Libretti aus dem Bestand der Bayerischen Staatsbibliothek

Libretti from the Collections of the Bavarian State Library

Supporto Partner:

Stato: in progress

This category contains music-related works from the holdings of the Bayerische Staatsbibliothek, primarily printed editions of opera and oratory texts (libretti).

Libretti der Musikgeschichtlichen Bibliothek des Deutschen Historischen Instituts in Rom

Libretti of the Music History Department of the German Historical Institute in Rome

Supporto Partner: Deutsches Historisches Institut in Rom

Promozione:

Stato: in progress

A particularly precious part of the holdings of Music History Department of the German Historical Institute in Rome is a collection of 1.500 historical libretto prints. Three quarters of them come from the estate of Remo Giazotto (1910-1998) whose libretti collection the DHI Rome could acquire in 1979 with the help of the German Research Foundation (DFG) from special funds of the Donors' Association for German Science.

Beginning with L’Andromeda by Francesco Manelli from 1637 as well as numerous long-forgotten composers, but also including big names such as Monteverdi, Albinoni and Vivaldi, it documents the early days of opera in Venice since the opening of the first public opera houses up to the year 1734.

Further libretti rari of the 'Roman music department' hand down opera performances from the 17th century to the early 20th century, inter alia in Milan, Naples and Rome.

Text books on the occasion of festive performances in Italy of the 17th and 18th century are also an important part of the collection. Especially in this numerically rather small group with a little over 200 prints of oratorio texts and about 50 cantata libretti, the proportion of unique pieces is relatively high.

These historical libretti collections were digitized within the scope of a collaborative project of the German Historical Institute in Rome and the Bavarian State Library, funded by the German Research Foundation. The digital versions are already available here, tables of contents are introduced gradually. Part of the project is the indexing of these libretti in the online catalogue of the music library of the DHI Rome and their detection in the Virtual Library of Musicology, both in links to the digitization.

Liszt, Franz - Musikalische Werke

Liszt, Franz - Selected Works

Supporto Partner:

Stato: finished

Selected Works of Franz Liszt

Mahler, Gustav (1860-1911): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Mahler, Gustav (1860-1911): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Zwischen Gustav Mahler und München gibt es viele Berührungspunkte. 1897 dirigierte Mahler das Kaim-Orchester (die heutigen Münchner Philharmoniker), 1901 leitete er in München die – erfolglose – Uraufführung seiner 4. Sinfonie. Wenige Jahre später zog Mahler die Übersiedlung nach München ernsthaft in Betracht. Am 12. 9. errang er mit der Uraufführung seiner 8. Sinfonie, der ‘Sinfonie der Tausend’ einen überragenden Erfolg. Ein halbes Jahr nach Mahlers Tod leitete Bruno Walter in München die Uraufführung des ‘Liedes von der Erde’.
Im Laufe der Jahre konnte die BSB eine kleine Sammlung von Mahler-Autographen erwerben: das Lied ‘Ich atmet‘ einen linden Duft’ in den Fassungen für Singstimme und Klavier (Mus.ms. 6565, erworben 1959) und für Singstimme und Orchester (Mus.ms. 20862, erworben 1990) sowie Particellskizzen zur 6. und 7. Sinfonie (Mus.ms. 7661, erworben 1966). Höhepunkt der früheren Erwerbungen ist die großartige Partiturreinschrift der 8. Sinfonie. Sie wurde 1981 von Mahlers Tochter Anna Mahler gekauft (Mus.ms. 13719).
Im Jahr 1998 gelang es der BSB, die wohl wichtigste Sammlung von Musikhandschriften mit Werken von Gustav Mahler erwerben, die sich zu dieser Zeit in Privatbesitz befand. Sie entstammt den Sammlungen von Hans und Rosaleen Moldenhauer. Die 22 fast ausschließlich autographen Handschriften überliefern Quellen zu sieben Sinfonien und vier Liedern von Gustav Mahler. Den Höhepunkt bilden bisher unbekannte Autographen zur 4. und 10. Sinfonie sowie zu den Liedern auf Texte der Sammlung ‘Des Knaben Wunderhorn’. Es handelt sich bei diesen Handschriften um interne Arbeitsmanuskripte, deren Notentext oft noch erheblich von der späteren Gestalt der Werke abweicht, sehr häufig Particellskizzen und abschließende Particells. Hier sind die wichtigsten Stimmen des Orchestersatzes auf 2-5 Notensystemen zusammengefasst. Da Mahler selbst den größten Teil seiner Skizzen und Entwürfe vernichtet hat, gehören diese Quellen zu den seltensten Zeugnissen seines Schaffens.

Mendelssohn Bartholdy, Felix - Werke

Mendelssohn Bartholdy, Felix - Works

Supporto Partner:

Stato: finished

The compositions by Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) were published for the first time in the form of a systematic complete edition in the years 1874 to 1877. The edition of his complete works, divided into 157 volumes, was compiled and edited by Julius Rietz (1812-1877), a musician who was Bartholdy's friend, and published by the publishing house Breitkopf & Härtel. It has formed part of the BSB's core music collection since its publication.

Musikhandschriften der Bayerischen Staatsbibliothek

Music manuscripts of the Bayerische Staatsbibliothek

Stato: in progress

This group consists of autographs and copies of the shelf-mark group 'Mus.ms.' from the 15th century to the present, such as for example the monumental choir books of the Bavarian court music ensemble or manuscripts from collections and personal papers of important composers. Furthermore, sources from concluded collections are comprised, such as the historical performance materials of the Bavarian State Opera (shelf mark: St.th.). The digital offer of copyright-free music manuscripts is continuously expanded, on the one hand by the current orders, on the other hand by digitisation for reasons of conservation by the Bayerische Staatsbibliothek.

Musiktheoretische und musikwissenschaftliche Schriften aus dem Bestand der Bayerischen Staatsbibliothek

Publications about Music Theory from the Bavarian State Library

Supporto Partner:

Stato: in progress

This category contains digitized musicological and music theoretical publications from the holdings of the Music Department of the Bavarian State Library, which are not subject to copyright protection. Here early historical music treatises are assembled as well as modern special literature and music encyclopaedia of musicians and music sciences.

Notendrucke aus der Musikabteilung der Bayerischen Staatsbibliothek

Digitised Music Supplies from the Collections of the Bavarian State Library

Supporto Partner:

Stato: in progress

This continuously growing category contains digitized printed sheet music of a broad variety of music types and epochs from the holdings of the BSB's Department of Music, which are not subject to copyright protection. By way of example, the complete edition of the works of Georg Friedrich HÄndel (so-called Chrysander edition, published from 1858 to 1902) and the edition of musical works by Franz Liszt (so-called Carl-Alexander edition, published from 1907 to 1936) should be mentioned.

Notendrucke des 16. und 17. Jahrhunderts mit mehrstimmiger Musik in der BSB

Printed sources of polyphonic music (1501-1700) from the Bavarian State Library: digitization and online presentation

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Stato: in progress

The collection of more than 2.200 early printed music sources – collections and individual printed music - from the 16th and 17th centuries with polyphonic works preserved in the Bayerische Staatsbibliothek (Bavarian State Library) is of worldwide range. Many of the sources stem from the earliest court library of the Bavarian electors, founded in 1558. From that time, much diligence had been expended to enlarge the music collection.

Since February 2012, all printed music sources with polyphonic works from the 16th and 17th in the collections of the BSB are object to a project that focuses on high quality digitization from the original sources, profiled description in the catalogue OPACplus of the BSB, enrichments for the digital presentation and free access on the internet. The project is substantially funded by the German Research Foundation (DFG) in its Cataloguing and Digitisation Programme.

The bibliographic descriptions of the international standard bibliographies for printed music Répertoire International des Sources Musicales (RISM) refer to the Munich sources with the siglum D-Mbs.

Most of the music prints from the 16th and 17th centuries have been published in the manifestation form of part books. In the sources from the primary library collections we find them, bound together to collections of up to 20 sources, in voluminous part books.

The remaining printed music sources represent all forms of manifestation in their centuries: Lute and organ tablatures, printed choir books, musical broadsides, polyphonic hymn books, music theory containing complete polyphonic works, occasional settings inserted in funeral or wedding sermons or poetry editions, and full scores.

The OPACplus of the BSB and the FachOPAC Musik are the main research tools for the profiled catalogue entries, including access to the digitized form of the musical sources.

The project includes an adequate online presentation tool for part books, developed by the Munich Digitization Center: All part books of one music publication (one bibliographical entity) will be shown simultaneously on one screen. The part-book-viewer is the default presentation tool of the project. It contains several navigation tools like turning pages, zoom, moving and hiding functions and an elementary search interface.

The task bar contains a button to switch to the standard viewer of the Bavarian State Library. From there, it is possible to switch to the DFG-viewer, a surface equipped with several functions like the presentation of two face-in-face pages on one screen.

Orff, Carl (1895-1982): Sämtliche Musikautographen in der BSB (Depositum der Carl-Orff-Stiftung)

Orff, Carl (1895-1982): Sämtliche Musikautographen in der BSB (Depositum der Carl-Orff-Stiftung)

Stato: finished

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Carl Orffs Leben und Werk ist eng mit seiner Geburtsstadt München verbunden. Er verließ vorzeitig das Wittelsbacher-Gymnasium, um an der Akademie der Tonkunst Musik zu studieren. Sein Privatlehrer Hermann Zilcher vermittelte ihn als Kapellmeister an die Münchner Kammerspiele (1916/17). Ab 1919 wirkte Orff als freischaffender Komponist in München. Bislang in der breiteren Öffentlichkeit nur als Musikpädagoge und Spezialist für alte Musik wahrgenommen, gelang Orff der Durchbruch als Komponist erst mit der Uraufführung der ‘Carmina Burana’ in Frankfurt a.M. 1937.
1950 bis 1960 leitete Orff eine Meisterklasse für Komposition an der Staatlichen Hochschule für Musik in München. 1948 begannen die ersten Schulwerk-Sendungen am Bayerischen Rundfunk. In München uraufgeführt wurden ‘Astutuli’ (1953) und ‘Comoedia de Christi Resurrectione’ (1956). Carl Orff hatte außerordentlich langjährige und freundschaftliche Beziehungen zur BSB. In einer Rede anläßlich der Ausstellungseröffnung ‘Carl Orff: Das Bühnenwerk’ am 9. Juni 1970 berichtet der Fünfundsiebzigjährige über sein Selbststudium in der BSB als junger Musiker: ‘Die herrlichen Gesamtausgaben haben mich verrückt gemacht. Wunderbar! […] Von da an ließ mich die Bibliothek nicht mehr aus! Es waren fast 10 Jahre, dass ich viele, viele Tage, viele Wochen herin gearbeitet hab‘ und dass ich zentnerweise die Bücher im Rucksack heimgeschleppt habe, weil ich nachts daran arbeiten musste.’
1988 übergab Orffs Witwe Liselotte Orff als Vorsitzende der Orff-Stiftung die eigenhändigen Musikhandschriften ihres Mannes als Depositum an die BSB. Höhepunkt des umfangreichen Bestands ist ohne Zweifel die großformatige autographe Partitur der ‘Carmina burana’. Die Werke von Carl Orff sind urheberrechtlich geschützt. Deshalb ist eine Einsichtnahme in die Digitalisate ausschließlich am ausgewiesenen Arbeitsplatz im Lesesaal Musik, Karten und Bilder möglich.

Pfitzner, Hans (1869-1949): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Pfitzner, Hans (1869-1949): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Hans Pfitzner, 1869 in Moskau als Sohn des Musikers Robert Pfitzner geboren, wuchs in Frankfurt am Main auf, studierte dort 1886-1890 am Hoch’schen Konservatorium, lebte danach als Lehrer, Kapellmeister und Komponist in Koblenz, Mainz und ab 1897 in Berlin als Lehrer am Stern’schen Konservatorium, wo er ab 1903 auch erster Kapellmeister am Theater des Westens wurde. 1907/08 wirkte Pfitzner als Dirigent des Kaim-Orchesters in München. Ein Meilenstein seiner Karriere war die Berufung 1908 nach Straßburg als Städtischer Musikdirektor, als Leiter des Konservatoriums und ab 1910 zusätzlich als musikalischer Leiter der Straßburger Oper, wo er auch als Regisseur wirkte.1917 wurde im Münchner Prinzregententheater unter Bruno Walter die musikalische Legende ‘Palestrina’ uraufgeführt, die als Pfitzners bedeutendstes Werk gilt. Nach der Flucht aus Straßburg angesichts der deutschen Niederlage im 1. Weltkrieg ließ sich Pfitzner 1919 in Schondorf/Ammersee nieder, von wo aus er 1920-1929 an der Preußischen Akademie der Künste in Berlin eine Meisterklasse für Komposition leitete, aus der namhafte Komponisten (Felix Wolfes, Hermann Ambrosius, Robert Rehan, Eduard Hebra, Gerhard Frommel) hervorgingen. 1930 siedelte er nach München über. Nach der Zerstörung seines Münchner Hauses 1943 und kurzen Aufenthalten in Wien und Garmisch-Partenkirchen verbrachte er die letzten Lebensjahre in einem Altersheim in München-Ramersdorf.
Die Pfitzner-Sammlung der Bayerischen Staatsbibliothek wurde aus vielen Quellen gespeist. Die zahlenmäßig weitaus bedeutendsten Teilbestände sind die über 70 Autographen aus dem Nachlass seines Schülers Paul Winter (1972) sowie die 66 Handschriften aus dem Depot Habs/Soherr (1997). Dazu kommen zahlreiche Einzelkäufe schon seit den 1950er Jahren sowie Geschenke, vor allem von Ursula Fürstner und Anneliese Habs, sowie Pfitzneriana aus dem Besitz seiner Schüler und Interpreten (Maria Ivogün, Julius Patzak, Gerhard Frommel, Lilo Martin). Den Musikalien steht in der Abteilung für Handschriften und Alte Drucke eine mehrere hundert Pfitzner-Briefe umfassende Sammlung zur Seite. 2012 konnte die Bibliothek eine große Sammlung von Pfitznerhandschriften und –dokumenten aus dem Nachlass von Willy Kössel erwerben.
Die Werke von Hans Pfitzner sind urheberrechtlich geschützt. Deshalb ist eine Einsichtnahme in die Digitalisate ausschließlich am ausgewiesenen Arbeitsplatz im Lesesaal Musik, Karten und Bilder möglich.

Phonographische Zeitschrift (1900-1938)

Phonographische Zeitschrift (1900-1938)

Supporto Partner: Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz, Berlin (Projektinitiative und Strukturdatenerschließung)
Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Leihgeber)
Bibliothek des Deutschen Museums, München (Leihgeber)

Promozione:

Stato: finished

Along with its two successor publications, Phonographische und Radio-Zeitschrift and Phonographische, Radio- und Musikinstrumenten-Zeitschrift (PRZ), Phonographische Zeitschrift (PZ) was published from 1900 to 1938, running to over 34,000 pages in that period. As 'the journal serving the entire music and voice-equipment industry' (its subheading until 1933), the publication is a unique source of information, in text and images, on phonography in the first third of the 20th century. The PZ is a mine of data on the history of phonographic technology, repertoires and the industry as a whole and is an important tool in research relating to the history of music, media, culture, business and copyright. As most German archives of companies in the audio media industry during and after the two world wars have ceased to exist due to numerous dismissals, there is no other source that can duplicate the information contained in the PZ. As an industry journal the PZ also carries the new-release lists of the record companies. These are an important source of information in the dating of historic audio material and are often more detailed than the various label catalogues.

Due to the low-quality paper used during wartime and periods of inflation and crisis, many copies of the PZ are now in such a fragile state that they are off-limits for normal use. In Germany there are only two copies that come close to being complete, and they are being merged here to produce a virtually complete copy.

For copyright reasons we can only grant public access to issues printed during the first 21 years.

We are most grateful to the libraries that hold the journals, to the Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz and to the library of the Deutsches Museum in Munich for their help and support.

Reger, Max (1873-1916): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Reger, Max (1873-1916): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Der aus der Oberpfalz stammende Max Reger war von 1901 bis 1907 in München tätig, u.a. kurzzeitig an der Akademie der Tonkunst in der Nachfolge Josef Rheinbergers. 1908 wurde er zum Universitätsmusikdirektor und Professor am Konservatorium in Leipzig berufen, 1911 trat er die Stelle des Hofkapellmeisters der Meininger Hofkapelle an. Von intensiver Lehr-, Kompositions- und Konzerttätigkeit überlastet, erlag Reger 1916 einem Herzversagen. Regers Urne wurde 1930 auf Wunsch seiner Witwe Elsa Reger von Jena auf den Münchner Waldfriedhof überführt, nachdem diese 1929 nach München zurückgekehrt war.
Nach dem Max-Reger-Institut in Karlsruhe verfügt die Bayerische Staatsbibliothek über eine der großen Sammlungen an Eigenschriften Max Regers. Bemühungen der Bibliothek in den 1920er Jahren, den Nachlass direkt von Elsa Reger zu erwerben, scheiterten, jedoch entwickelten sich in späterer Zeit enge Verbindungen zwischen Elsa Reger und der Musikabteilung und es konnten Handschriften zweier zentraler Werke gekauft werden, die autographen Partituren (Stichvorlagen) der ‘Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart’ op. 132 (erworben 1942) und des Klarinettenquintetts A-Dur op. 146 (erworben 1946). Seit dieser Zeit gelang es immer wieder, den Reger-Bestand durch Ankäufe und Geschenke zu vergrößern, darunter die Suite g-Moll für Orgel op. 92, die Phantasie und Fuge d-Moll für Orgel op. 135b, die eindrucksvollen großformatigen Partituren zu ‘Die Weihe der Nacht’ für Alt, Männerchor und Orchester op.119 und ‘Der Einsiedler’ für Bariton, Chor und Orchester op. 144,1 und viele kleinere Werke, auch Skizzen zu verschiedenen Kompositionen. Insgesamt werden 27 autographe Musikhandschriften Max Regers in der BSB aufbewahrt.

Rheinberger, Josef (1839-1901): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Rheinberger, Josef (1839-1901): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: in progress

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Der 1839 in Vaduz geborene Josef Gabriel Rheinberger kam bereits zwölfjährig zur Ausbildung an das Münchner Konservatorium, wo der Leiter Franz Hauser, Johann Georg Herzog und Julius Joseph Maier (der1857 der erste Leiter der Musikabteilung der München Hofbibliothek wurde) seine Lehrer waren. Zudem nahm er Privatunterricht bei Franz Lachner. Schon neunzehnjährig unterichtete er selbst am Konservatorium Klavier, später Orgel und Komposition. Als Kompositionslehrer und Komponist in München hatte Rheinberger internationale Reputation. Zu seinen Schülern zählen Engelbert Humperdinck, Ermanno Wolf-Ferrari, Wilhelm Furtwängler u.v.a.
Rheinberger nahm als Hofkapellmeister von König Ludwig II. auch eine wichtige Position in der katholischen Kirchenmusik in Deutschland ein. Seine geistlichen Chorwerke und Orgelkompositionen fanden enorme Verbreitung.
Rheinberger war mit der Dichterin Franziska von Hoffnaaß verheiratet, die Texte für einige seiner Vokalwerke verfasste und auch mehrere handschriftliche Verzeichnisse von Rheinbergers Werken erstellte.
Den Übergang von Josef Rheinbergers Nachlass an die Hofbibliothek hatte dieser schon frühzeitig mit seinem früheren Lehrer Julius Joseph Maier vereinbart und testamentarisch in die Wege geleitet. Der Nachlass umfasst viele Hundert autographe Musikhandschriften, die das kompositorische Werk Rheinbergers umfassend wiederspiegeln, dazu auch zahlreiche eigenhändige Abschriften Rheinbergers von Werken anderer Komponisten.

Schubert, Franz - Werke

Schubert, Franz - Works

Stato: in progress

The highly differentiated musical works by the composer Franz Schubert (1797-1828) were published for the first time in the form of a systematic complete edition in the years 1884 to 1897. The works edition is subdivided into 22 series and was published by the publishing house Breitkopf & Härtel with a number of important persons as editors, among them Johannes Brahms and Joseph Hellmesberger.

Schumann, Robert - Werke

Schumann, Robert - Works

Stato: finished

The compositions by Robert Schumann (1810-1856) were published for the first time in the form of a systematic complete edition in the years 1881 to 1893. The edition of his complete works, divided into 156 volumes, was edited by the composer's widow Clara Schuman (1819-1896) and published by the publishing house Breitkopf & Härtel. It has formed part of the BSB's core music collection since its publication.

Strauss, Richard (1864-1949): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Strauss, Richard (1864-1949): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Auf die lebenslange enge Bindung Richard Strauss‘ an München und Bayern muss kaum hingewiesen werden. 1864 in München geboren als Sohn von Franz Strauss, dem ersten Hornisten am Hoforchester, begann Strauss 1882 ein Studium der Philosophie und Kunstgeschichte an der Universität München, das er bald abbrach, denn schon 1883 wurden Werke des jungen Komponisten in München aufgeführt, u.a. durch Hofkapellmeister Hermann Levi. Zweimal war Strauss als Kapellmeister an der Münchner Oper verpflichtet, 1886 bis 1889 und 1894 bis 1898. In München entstanden viele seiner Tondichtungen, darunter ‘Till Eulenspiegels lustige Streiche’, ‘Also sprach Zarathustra’ und ‘Don Quixote’. Als ihm die Nachfolge von Hermann Levi versagt wurde, ging er 1898 als Erster Kapellmeister der Hofoper nach Berlin, 1919 übernahm er die Wiener Hofoper (bis 1924). Trotz der Verpflichtungen in Berlin und Wien verbrachte Richard Strauss stets einen beträchtlichen Teil seiner Zeit in Garmisch, wo er sich 1908 ein Haus gebaut hatte. Schon 1910 gab es erste Strauss-Wochen in München. Seine Opern ‘Friedenstag’ (1938) und ‘Capriccio’ (1942) wurden in München uraufgeführt.
Die BSB hat das Werk von Richard Strauss stets als besonderen Sammelschwerpunkt gepflegt. Sie sammelt bereits seit 1935 seine eigenhändigen Musikhandschriften. In den sechziger und siebziger Jahren gelangen spektakuläre Erwerbungen wie die autographe Partitur des ‘Guntram’ (1963), ein großformatiges Particell zum 2. Akt von ‘Arabella’, das komplette Autograph des Liederzyklus ‘Krämerspiegel’, Skizzenbücher zu ‘Der Rosenkavalier’, ‘Elektra’, ‘Arabella’, ‘Daphne’, ‘Die Liebe der Danae’ und zu den ‘Metamorphosen’. Nach 1980 gelangten weitere zentrale Quellen in die BSB, darunter das Autograph von ‘Till Eulenspiegels lustige Streiche’, das vollständige Particell der ‘Metamorphosen’, Skizzen zu ‘Elektra’, weitere Skizzenbücher zu ‘Die Liebe der Danae’,Arabella’ und ‘Die schweigsame Frau’ und das Autograph der Klaviersonate op. 5. Heute verfügt die BSB über den weltweit größten Strauss-Bestand in öffentlichem Besitz: ca. 65 Musikautographen und ca. 2000 eigenhändige Briefe und Dokumente.
Die Werke von Richard Strauss sind urheberrechtlich geschützt. Deshalb ist eine Einsichtnahme in die Digitalisate ausschließlich am ausgewiesenen Arbeitsplatz im Lesesaal Musik, Karten und Bilder möglich.

Vogler, Georg Joseph  (1749-1814): Musikhandschriften

Vogler, Georg Joseph (1749-1814): Musikhandschriften

Stato: finished

With the personal papers of the Munich universal scholar and music researcher Karl Franz Emil von Schafhäutl (1803-1890) an important collection of autographs and copies of Georg Joseph Vogler, called Abbé Vogler, was acquired by the Bayerische Staatsbibliothek. Abbé Vogler, who, similarly to Schafhäutl, was a researcher and teacher in a variety of subjects, namely composer, music theoretician, instrument maker, master organ player, music director and clergyman, as member of the Mannheim court music ensemble belongs to the world-famous 'Mannheim school' of composition with regard to his compositional work. After long-term stays abroad, for example as music director at the court of Gustav III in Stockholm, pronounced teaching activity and numerous expeditions, he returned to Munich several times, where he pursued ambitious organ construction projects until the last years of his life and was politically active, involving a number of publications. His work as a composer comprises all types of compositions, showing French and Italian influences, and the consideration of chorales, hymns and folk songs.

Wagner, Richard : Notendrucke, Musikhandschriften und Briefmanuskripte der BSB

Wagner, Richard : Notendrucke, Musikhandschriften und Briefmanuskripte der BSB

Stato: in progress

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Die Bayerische Staatsbibliothek verfügt über zahlreiche Drucke und Handschriften des Komponisten Richard Wagner (1813-1883), die wichtige, zum Teil unikale Quellen zu Leben, Werk und Umfeld darstellen. Das Projekt präsentiert Digitalisate zweier Abteilungen der BSB:

Es umfasst die wichtigsten handschriftlichen Briefe und Briefwechsel aus dem Wagner-Umkreis, die unter verschiedenen Signaturen in der Abteilung für Handschriften und Alte Drucke nachgewiesen sind.

Aus den Beständen der Musikabteilung ist ein zentraler Quellenkreis mit Erst- und Frühdrucken musikalischer Werke Richard Wagners enthalten, zudem Musikhandschriften im Autograph bzw. in zeitgenössischen Abschriften und wichtigen Bearbeitungen (z.B. die Orchesterfassung der ‚Wesendonck-Lieder‘ von Felix Mottl). Dazu treten ausgewählte musikalische Quellen aus dem Historischen Aufführungsmaterial der Bayerischen Staatsoper, darunter die in den Uraufführungen verwendeten Partituren von ‚Tristan und Isolde‘ und der ‚Meistersinger von Nürnberg‘. Digitalisate weiterer Quellen werden laufend eingearbeitet.

Wolf-Ferrari, Ermanno (1876-1948): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Wolf-Ferrari, Ermanno (1876-1948): Sämtliche Musikautographen in der BSB

Stato: finished

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Der deutsch-italienische Komponist Ermanno Wolf-Ferrari, eigentlich Hermann Friedrich Wolf, war Sohn des deutschen Malers August Wolf und der Venezianerin Emilia Ferrari. Wolf-Ferrari studierte an der Akademie der Tonkunst in München bei Josef Rheinberger. Nach mehreren Jahren in Italien kehrte er nach München zurück. Seine höchst erfolgreichen komischen Opern ‘Le donne curiose’ (1903), ‘I quattro rusteghi’ (1906) und ‘Il segreto di Susanna’ (1909), mit denen sein Name bis heute vor allem verbunden ist, wurden alle in München uraufgeführt. Nach schweren Schaffenskrisen wandte sich Wolf-Ferrari in seinen späteren Jahren stärker der Instrumentalmusik zu. Wolf-Ferrari litt psychisch schwer unter dem deutschen und italienischen Faschismus. Nach dem 2. Weltkrieg kehrte er in seine Geburtsstadt Venedig zurück, wo er 1948 starb.
Die BSB hatte bereits jahrzehntelang zielstrebig das Werk von Ermanno Wolf-Ferrari, dessen Leben und Schaffen so eng mit der Stadt München verbunden ist, gesammelt, als ihr im Dezember 2000 bei einer Londoner Auktion ein besonders großer Erfolg gelang: Sie ersteigerte einen riesigen Bestand mit eigenhändigen Musik-handschriften des Komponisten mit insgesamt über 3600 Seiten. Damit verfügt die Bayerische Staatsbibliothek nun über eine einzigartige Wolf-Ferrari-Sammlung, die auch viele unbekannte Schätze enthält.
Die Werke von Ermanno Wolf-Ferrari sind urheberrechtlich geschützt. Deshalb ist eine Einsichtnahme in die Digitalisate ausschließlich am ausgewiesenen Arbeitsplatz im Lesesaal Musik, Karten und Bilder möglich.

Zeitschrift für Instrumentenbau

Journal for the Construction of Musical Instruments (1881-1943)

Supporto Partner: Staatliches Institut für Musikforschung - Berlin

Promozione:

Stato: finished

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Die Zeitschrift für Instrumentenbau wurde von Paul de Wit 1880 in Leipzig begründet und erschien bis 1943 in dessen Verlag. Sie diente als Fachorgan den Herstellern und dem Instrumentenhandel, war aber in ebensolchem Maße Publikationsmedium für die instrumentenkundliche und instrumententechnische Forschung. In der Zeitschrift für Instrumentenbau wurden während der Frühzeit der industriellen Fertigung von Musikinstrumenten neben allen wichtigen Neuerungen und Erfindungen auch solche aus früheren Jahren und Jahrhunderten publiziert. Es gibt für das 19. und für die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts keine vergleichbare Veröffentlichung auf dem Gebiet der Musikinstrumente. Neben reinen Textbeiträgen finden sich viele Tabellen, Abbildungen und technische Zeichnungen, zudem zahlreiche Annoncen von Herstellern und Zulieferfirmen.
Die zunehmende Beschäftigung mit Instrumenten und Instrumentenbauern des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts, sowohl von Seiten der Wissenschaft als auch von Seiten der heutigen Hersteller, legte die digitale Sicherung und Verfügbarmachung dieser aufgrund des verwendeten schlechten Papiers in höchstem Maß bestandsgefährdeten Quelle nahe. Als Reproduktionsvorlage dient in erster Linie der weltweit vermutlich vollständigste Bestand des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz (Berlin), ergänzt aus dem des Deutschen Patent- und Markenamtes (München).
Bände 1-63 (1880/81-1942/43); damit Erscheinen eingestellt

Bibliografische Angaben:
[Zeitschrift für Instrumentenbau/ Bd. 1.1880/81 - 63.1942/43]

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